米夏尔

其实我是快进看的，父亲对儿子的欲望，特别是死后，没人知道一个孤独被伤害的孩子在地下室。。。最终。。。。

《米夏尔》是一部关于犯罪者的电影，而且还是关于被社会视为禁忌的恋童癖题材。片子以加害者的角度，正眼凝视恋童癖的内心世界，将一个10岁受害者男孩儿被长期囚禁在地下室含泪承受变态男子性侵的遭遇客观而隐晦地展现在观众面前。电影最后的开放式结局目的不在于罪犯是否被原谅还是受到应有的审判，而是告诉每个人，如何识别与避免这类特殊的群体。“正常”是一个相对的概念，所谓的“变态”，只因病得太重。

    其实我觉得我是没有资格写出这篇影评的，我不懂得这门外语，我也不是心理医生，我更不知道外国的生活环境，甚至这个电影我也只是大致的看过一遍罢了，所以我觉得我是没有资格写出“影评”的。
    但是，我痛电影中的人一样，也是所谓“病态”中的一员，当我看完这部电影之后，心情一直没有平静，起起伏伏，因为我同他一样，所以我在这个很多人都觉得平淡无奇的影片中反而感觉出阵阵“激情”还有“恐惧”。

    刚影片一开始当我看到那个最隐秘的地窖时，我觉得恐惧，因为这代表着Michael先生是正常的，没有任何的精神混乱，所以可以说他是在清醒的情况下做出这一切，这比疯子可怕得多。而且有这个地窖，隐秘的布置，代表着什么，那说明这个并不是短时间内的成果，而这个孩子识字，这代表之前这个孩子有过文化的学习，这么说这个孩子“来”的时间并不长，那么之前是否还有孩子呢。
    前面的时候，我真的认为他们是父子了，不过当我慢慢发现，影片中没有孩子对男人叫“爸爸”时，我觉得我好像知道了什么，我记得我曾经看过一部在网上看到的，外国的某个真实的绑架男童进行特殊行为的视频，那个男孩恐怕才六七岁，我觉得我有一些想要呕吐。
    里面的几个镜头，我看到的时候，就有了特殊的“感应”，有很多人应该都听过说同性恋之间会有某种感应，特殊的吸引力，这是真的，因为与其说是感应倒不如说因为行为动态等潜意识表现出“非常态”加上这类人因为社会地位所有的敏感而察觉吧。
    第一个、男人洗自己的隐私处的时候，我知道等会一定要发生什么。
    第二、在山上，男人强迫孩子看什么，之后领着孩子上山，上山时走下来的“一对”，之后孩子呕吐，这恐怕并不简单。
    第三、当男人晚上去孩子的床边，掀起被子的时候，如果不是孩子生病了一定会有很有“趣”的事情发生吧。
    第四、还有在孩子打扫的时候，男人对着孩子说：“过来。”，那个孩子胆怯的表情，真的让我都有些“欲望”。

    我本身也是一名摄影爱好者，接触过一些编剧，导演，一个电影里面，如果推敲的话，其实每一个场景和内容都是有必要的，不然是不会存在的。

    对于最终的结局，唉，虽然简介上是写：“两个人最后的日子。”但是我更愿意相信，简介上孩子的最后的日子，“死亡”，并不是真正的死亡，而是一种获得自由和自我的新生。不然的话，也没有必要有老人推开那道，禁忌的门。
    我曾经在寺院内呆过一段时间，参加过辟谷，其实一个人在没有食物只有水的情况下，一个星期不吃饭是不会有任何危险的，我就亲身有过体验，是的，我本身亲身的经历，虽然我并不是认识德语是吗？但是某个人的影评写到：“男人死亡时间上星期二，探查房子的时间是这个周一(哦，好像是的)。”相隔时间正好，七天，而且房间里面很有可能还有之前余下的部分食物。
    在后面的时候，看到那个老人慢慢悠悠的自在，我真的觉得自己的血液在加速流淌，你的儿子犯下这种罪过，纵然你不知情，但是难道不能早点……我简直是已经开始胡乱的分散我的思想，不过慢慢的又镇定了，看着他们慢慢的收拾着家，因为我大概知道猜到了，一个好的结局都是要一个悬念的，这个恐怕就是。

    其实最后老人的一句话，让我有了更深的思考“这个房子，所有的东西，都给你了。”
    这句话，让我产生了一个所谓《第二部》的想法。

    在这里，我希望发出一个声明。
    恋童分为很多种，这个毫无疑问是极端的，有很多人的恋童，其实都只是喜欢孩子，并且喜欢孩子健康快乐，我就是如此一类。在向下就是欲望的发泄，也许是因为来自人类是动物的本能，这让我想到了原欲学说，他们对待孩子是诱惑，之后……
    至于这种拘禁，中国恐怕没有。

    希望孩子还活着，虽然这只是一个电影。
    希望天下的孩子身边没有这种“人”。
    诚恳的希望天下的父母都可以看好照顾好自己的孩子。
    最后，希望每个家庭教育好孩子，教育是一个人未成形之前最重要的基础，恋童也不是天生的，祝愿以后再也没有恋童这种病态了……

      这个电影是很偶然在家里电视的电影频道里翻出来的。新近买的电视可以任意点播爱奇艺里的电影。当时在众多电影里《米夏尔》吸引我的先是海报。淡淡的色调，水笔画画的表现形式、一个带着可爱小熊头套的男人，我以为是一个充满童心与乐趣的儿童电影。没有想到介绍里讲是关于一个孤僻的成年男人的故事，虽然我看到这个电影只被打4.5的低分，但是我还是被这个男人的故事吸引了。凡是主人公被贴上“孤僻、内向”之类的标签的作品总是深深地吸引着我，想来应该也是因为我也是个内向的人，内心深处挥之不去的自卑让我在与人交往时总忌惮着、拘谨着、揣测着。看到剧中的人，放佛看到平时里自己的影子。
      不想过多评价男主角娈童行为，喜欢迷恋幼小的男童没有绝对的对错。但是当囚禁他人自由伤害对方身体的行为却让人憎恨。
       片子一开始的展示的男人开车回家、做饭、一个又一个的慢镜头，没有对白，没有音乐、甚至除了物体本该发出的声音外没有任何声音，我就知道了这个片子对我的胃口。没有声音就是孤独的声音。
       我有半年没有去工作的经历，当我辞职后就保持了一个绝对安静的状态，没有聚会、减少外出、宅在家中。一个人的生活就是片中的慢镜头。一个人做着一件又一件的生活琐事。出门买菜、回家做饭、打开电视、做做家务。只有一个人的时候才会专注于做这些琐碎的事情。
      男人在庆祝自己升职的聚餐派上只是默默地做些服务工作，“要酒吗？”“再吃一块吗？”别人的恭维与玩笑他都是羞涩地沉默、接不住话题。内向的他是不善于交际的。同时，他又是控制力强不允许失败的性格，所以他选择了孤独。宁愿一个人，这样在自己的保护范围可以尽可能地消除挫败感。给自己营造一切皆是自己掌控的世界的氛围。
       职场生活让我学会尽可能的展现自己、掌握更多资源（人脉、信息、或者更多其它的....）但是一旦从职场上退下来，我完全分裂为另外一个人。宅、懒、害怕见生人、不喜欢聚会与热闹、需要绝对的独立空间。所有的聚会应酬一概拒绝。我就慢慢沉沦在这个孤独的包围圈中。
       孤独久了会成为习惯，生活不应该这样。

正所谓“名不正则言不顺”，为了姐姐后面言顺，先要为影片“正名”一下。本片产自奥地利，德语属性（众德国人反对：奥地利人讲的那是奥地利语好嘛！我们听不懂好嘛！ 某只：姐姐我听起来都一样的好嘛！反正我都听不懂好嘛！wiki上奥地利人讲德语他们就讲德语好嘛！而且我之后一概要把你们统称为“德语佬”啊混蛋！）。据姐姐向精通德语的同学求证，正确的发音是——米歇艾勒。中文翻译成“迈克尔”那是何种样的坑爹！

这是我们在戛纳看的最后一部电影。其实在竞赛单元中这片的排序不算靠后，然则电影节期间事赶着事，就pass了这片，到最后一天发现还有三部竞赛片没看，都怕末了大热倒灶，戛纳给爆出个生冷来一拍两瞪眼，这才赶集一样的决心去看了。这几天过下来，此片的宣传资料之类早不知埋进哪个纸堆了，再加上我平时就没有在观影前看简介的习惯，因此事先谁都没见过剧情介绍。偏偏就在这片子之前，我们刚看过the artist，所以观看本片时那种从梦想天堂跌落人间地狱，自纯爱幻境被生扯入人性沼泽，期间落差造成的痛苦，渗透在影院内过强的冷气里，叫姐姐直捏大腿。

回到巴黎后查了下imdb，发现本片男主角的扮演者正叫Michael。一场误会——看电影的过程中我一直以为这个名字是灵感自Michael Haneke。编导Markus Schleinzer的感觉很像Michael，不知道是真的曾经研究揣摩过，还是德语佬拍电影就都是这一个德行（姐姐看过的德语片大概两手能数完了）。极少移动的镜头冷静得不带任何感情色彩，剧本刻意避过了任何可能产生戏剧化效果的桥段，片段式的记录，不附加背景音乐，既过滤了拍摄者的主观立场同时自然将观众也隔离成旁观者——可以观察，可以思考，但是没有立场批判没有阵地激动更没有空间靠近。即使同样以平凡的琐事作素材，这些德语佬拼出来的生活画面就一定要这样压抑，远不似法语佬和意大利语佬们苦中强要作乐，闷中偷要寻欢的可爱。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－剧透－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

本来我是断不会以为这是剧透——明摆着的事情。但是突然发现有些天性光明乐观的孩子对明摆的事情也宁可扭头不见。于是可爱的孩子们现在请尖叫着跑开。姐姐要揭露男主角与小男孩之间的关系鸟：

可爱的孩子们都跑光了莫？

本片的男主角Michael是一个恋童癖，拐带了小男孩Wolfgang（我是查imdb才知道他叫这名的——跟莫扎特同名啊咧）做他的禁脔。不同于以往涉及此类题材的影片，本片既不以受害者角度（此角度请见《水果硬糖》），也不以追捕者角度（此角度请见美剧criminal minds），而独取僻径以施害者为中心角色，记录了他与Wolfgang一起生活的最后几个月。而在这段记录中，不涉及任何主观代入的视角或解读，单纯是记录片样的白描手段进行侧写——导演无疑是做过功课的，这些侧写事件的选取与呈现，都很符合cm中各位fbi们对恋童癖的profile（一个社会的文明程度取决于其对待儿童的方式，于是恋童是紧随于连环杀人犯之后，cm重点打击的犯罪）。

然而可怕的就是，在cm中，当我们从fbi的视角进入追捕者的角色，我们眼中看到的犯罪份子无一不是超出我们对“正常人类”的定义的怪兽，因其是怪兽所以做出非常态的事情也就可以理解了。而在本片中，尽管Michael的表现仍然符合profile，但是被导演硬架着旁观者的我们，看到的却是一个在职场上，在社交中，甚至在两性关系中完美地模拟出“常态”的普通人。假如我们没有看到他与Wolfgang私下相处的情境，假如导演没有在这些情境中暗示明示出这种共同生活背后的强制性与性关系，我们大概也会跟Michael的同事邻居们一样，觉得他是个脾气温和略有些腼腆的一般人——即使将他从小看到大，与他日夜相处的家人们，也没有一个料想甚至怀疑过他对他们所讲的谎言。

这是这部影片的冷度——它否认了“正常人”这个物种。

我们常将这些犯罪，尤其是恋童癖称为“变态”，其对应的是“正常人”这样的概念。然而什么是正常人？同样是讲追击心理犯罪的美剧，the inside被腰斩因其“过于黑暗”，其实相比于cm，inside在场面上也只是略重口了一点，其真正暗黑的地方乃是动辄叫探员进入犯罪者思维，并且不多给犯罪者诸如“童年阴影”或者“曾经受害”之类的理由，其内在几乎认为“罪犯是天生的”，或者说“人类天生就有犯罪的基因，问题只在于有些人有机会有能力有动机将其呈现出来，而另外一些人却将之终生掩藏”。所以从精神上来讲，人类并没有“正常”与否的区分，只是有些人的行为符合了社会应有的规范，有些人则不然——而这些人假如终生未被发现，逃脱了司法与舆论的裁判，也被其周遭的人视为为“同类”而归于“正常”一栏。

本片提供的角度，目的不在于“为什么”，自然也不是“求原谅”或者“要审判”，而在于“已有这样的人存在的前提下，我们应如何识别？如何远离？”

德语佬拍电影也讲究“精准”性。后来我回想自己是在什么时候意识到Michael的本性的——其实早在他去挖土清洁后车厢之前，当他揭开Wolfgang的被子时，我就隐隐约约地嗅到了，于是在挖土那一幕时立刻把之前的片段串合在一起得出了结论。这些在镜头前被放大的细微动作、眼神、语气，是我们唯一可将这些施害者从身边辩认出来的标准。